চট করে আজকাল সিনেমা দেখতে যাই না। বাংলা সিনেমা তো নয়ই। যদিও, টেলিভিশনের কল্যাণে আপটুডেট থাকা হয়ে যায়।

এইভাবেই জানা যায়, এক ধাঁচের সমান্তরাল বাংলা ছবির হয়ে ওঠার গল্প। মধ্যমেধার এই রমরমার বাজারে, সিনেমার দুনিয়া আলাদা হবে, এমন দুরাশার কারণ দেখিনা। কিন্তু, এই চূড়ান্ত মিডিওক্রিটি নিয়েও আঁতলেমি দেখলে একটু গা ছমছম করে বইকি!!

ছবির চাইতেও আরো আকর্ষণীয়, এই ধরণের ছবির বেশ কিছু একনিষ্ঠ দর্শক রয়েছেন, তাঁরা। এঁরা মাল্টিপ্লেক্সে সিনেমা দেখেন, ঢোকা এবং বেরোনোর সময় সেল্ফি তুলে জানান যে তাঁরা সত্যিই সিনেমা দেখতে গিয়েছিলেন, বিচিত্র ভাষায় সিনেমা ভালোলাগার অনুভূতিও ব্যক্ত করেন।

পাশাপাশি, এঁদের একখানা জবরদস্ত মতামত রয়েছে। ফাটাকেষ্ট বা চ্যালেঞ্জ বা পাগলু গোছের সিনেমার নাম শুনলেই এঁরা একেবারে রে রে করে নাক কুঁচকান। সে বেশ কথা। কিন্তু, তার চাইতেও বড়ো সমস্যা, এঁদের কাছে এই নব্য হাঁসজারু সিনেমার পরিচালকেরা প্রত্যেকেই একেকজন নেক্সট-জেন সত্যজিৎ রায়।

সত্যজিৎ রায়কে না হয় এই শুভ বিজয়ার বাজারে ছেড়েই রাখলাম।

দুর্ভাগ্যের বিষয় হলো এই, যে, প্রত্যেকটি শিল্পমাধ্যমের একটি নিজস্ব ভাষা থাকে। সেই ভাষাজ্ঞানের বেসিক ঘাটতিটা চটুল উপরচালাকি দিয়ে চাপা দেওয়া মুশকিল।

উদাহরণ হিসেবে, একখানা সিনেমা দেখার অভিজ্ঞতা হলো আজ। মনোজদের অদ্ভুত বাড়ি।

আমাদের প্রজন্মের থেকে শুরু করে অনেককেই বুঁদ করে রেখেছিলো এই অসামান্য ছোট্টো উপন্যাসটি। সত্যি বলতে কি, কখনো মনখারাপ হলে ঘন্টাদুয়েক মনোজদের বাড়ি থেকে ঘুরে আসেন, এমন পাঠকপাঠিকার সংখ্যা কিছু কম নয়।

পরিচালক অনিন্দ্য চট্টোপাধ্যায়। বলেই ফেলি, আমি চন্দ্রবিন্দুর একজন ডাইহার্ড ফ্যান। এছাড়াও, অনিন্দ্যর বুদ্ধিদীপ্ত কথাবার্তা বেশ পছন্দ আমার।

তাঁর প্রথম সিনেমা, ওপেন টি বায়োস্কোপ, দেখে বেশ লেগেছিলো। না, একেবারে মহৎ শিল্পকর্ম বলে মনে হয়নি। অনিন্দ্য যেমন উইট-পান সহযোগে বাক্যালাপ করেন, মোটের উপর, তারই এক্সটেনশন। সিনেমা হয়েছিলো কিনা বলা মুশকিল, কিন্তু বেশ একটা এন্টারটেইনিং স্পেক্ট্যাকল। দ্বিতীয় ছবি, প্রজাপতি বিস্কুট, হতাশ করেছিলো, তুলনায়। একটু ভাবার পরে বুঝেছিলাম, অনিন্দ্য যেরকম শুধুই চটকদারি ডায়ালগ নির্ভর চিত্রনাট্যের উপর ভরসা করে যাত্রা শুরু করেছেন, সেই পথে এইরকম স্টেশনই আসার আশঙ্কা। আগের সিনেমার রঙীন মোড়কে বিভ্রান্ত হয়েছিলাম হয়তো, উঠন্তি মূলো পত্তনেই চিনে উঠতে পারিনি।

এইবার তাঁর দুঃসাহসিক পদক্ষেপ। মনোজদের অদ্ভুত বাড়ি।

দুঘন্টার ছবি। অভিনেতা-অভিনেত্রীরা অধিকাংশই তুখোড়। শুরুতেই, নিজেকে তৈরী করেছিলাম এই ভেবে, যে, বইয়ের সাথে সিনেমাকে মেলানোর চেষ্টা করবো না। একই স্টোরিলাইন দুটো ভিন্ন মাধ্যমে বিভিন্নরূপ হতেই পারে।

কিন্তু, না। প্রথমেই লেখক শীর্ষেন্দু মুখোপাধ্যায়কে পর্দায় হাজির করে, পরিচালক, খুব সম্ভব, এই বার্তা-ই দিতে চাইলেন, যে, তিনি একেবারে আগমার্কা মনোজদের অদ্ভুত বাড়ি পরিবেশন করতে চাইছেন। বেশ কথা।

শীর্ষেন্দুবাবুর এই আশ্চর্য উপন্যাসটি বহুমাত্রিক। রূপকথা হয়েও তা বাস্তবধর্মী। এই বহুস্তরকে পর্দায় আনার দুঃসাহস, তার উপরে হুবহু আনার দুঃসাহস, বোধকরি কাণ্ডজ্ঞানহীনতার পরিচয়।

বড়ো শিল্পীরা, শুনেছি, স্টিললাইফ আঁকার সময়, প্রথমেই ভেবে নেন, কোন কোন বস্তু ছবিতে তিনি গ্রহণ করবেন, আর কোন কোন বস্তু বর্জন করবেন। এই নির্বাচনের মধ্যেই শিল্পীর আসল মুন্সিয়ানা।

অনিন্দ্য তেমন বোধের পরিচয় দেননি।

তিনি পুরোটাই নিয়েছেন। এবং, একেবারে লেবড়ে ফেলেছেন।

যেমন, পুরো ছবিতে, একটিবারের জন্যেও, মনোজদের বাড়িটা, মানে একটা একান্নবর্তী পরিবারের ছবিটা দানা বাঁধতে পারলো না।

শীর্ষেন্দুবাবুর এই ধরণের গল্পগুলির একটা আশ্চর্য বৈশিষ্ট্য, চরিত্রগুলোর অনায়াস সারল্য, যাতে, এমনকি নেগেটিভ শেডের চরিত্রগুলোকেও সহজেই ভালোবেসে ফেলা যায়।

গল্পের বরদাচরণের নির্দোষ দেখনদারি ছাপিয়ে সিনেমায় চরিত্রটি উপরচালাক এবং বিরক্তিকর। চিত্রনাট্যের দুর্বলতা, নাকি অভিনেতার ব্যক্তিচরিত্রের অনভিপ্রেত প্রতিফলন অভিনীত চরিত্রে!!

একটি একটি করে উদাহরণ বাড়ানোই যেতো। কিন্তু, সিনেমা দেখে আমি যতোখানি বিরক্ত হয়েছি, পুরোটাই আপনাদের উপর চাড়িয়ে দিতে চাই না।

মনোজ-সরোজ, গানের শিক্ষক গণেশবাবু, গৃহশিক্ষক দুঃখহরণবাবু, সর্বোপরি মেজকা ভজু বাজারুর চরিত্রে অসামান্য কিছু অভিনয় না থাকলে দু ঘন্টা যন্ত্রণাদায়ক হয়ে থাকতো।

বিশেষভাবে বলার মতো, গোলক মাস্টারের চরিত্রে মনোজ মিত্র এবং ভজু বাজারুর চরিত্রে রজতাভ দত্তের মুখোমুখি হওয়ার দৃশ্য। অনেকদিন মনে রয়ে যাবে ওই অসামান্য চিত্রায়ন।

আবার অন্যদিকে, ডাকাতদের কালীপুজো প্রায় থীমপুজোর মতো কৃত্রিম ঠেকে।

বাংলা সিনেমার ক্রমহ্রসমান (প্রথমেই উল্লেখিত লিমিটেড এডিশন কিছু উৎসাহী বাদ দিলে) দর্শক কমানো, এই লেখার উদ্দেশ্য নয়। দ্বিতীয় সপ্তাহের রবিবারে যে হাতেগোনা কয়েকজন দেখলাম, তারপর সাপব্যাঙ যা-ই লিখি, বাড়তি ব্যবসায়িক ক্ষতির সম্ভাবনা নেই, নিশ্চিত।

শীর্ষেন্দুবাবুর এই ধাঁচের গল্পের পূর্ববর্তী চিত্রায়নসমূহের সাথে তুলনা করলে, বুদ্ধিদীপ্ত সংলাপ বা চিত্রনাট্যের দিক থেকে এ ছবি অনীক দত্তের আশ্চর্য প্রদীপের চাইতে কয়েক যোজন দূরে। তপন সিংহ মহাশয়ের নবীগঞ্জের দৈত্য অবলম্বনে আজব গাঁয়ের আজব কথা-র সিনেম্যাটিক গুণের কথা না হয় তুললামই না। অথবা, ঋতুপর্ণ ঘোষের হীরের আংটি।

অনিন্দ্য চট্টোপাধ্যায়কে যেটুকু চিনেছি ইতোপূর্বে, সে অনুসারে, তিনি বুদ্ধিমান এমনটা হওয়ারই সম্ভাবনা। সস্তা হাততালির লোভ সামলানো কি এতোটাই দুরূহ??

দেখছেনই তো, সস্তা চটকদারির লোভ করলে চটকও মোটা দাগের হয়ে ওঠে, আর শুধুই হাততালির লোভ করলে, শেষমেশ হাততালিও জোটে না। হাতে থাকে পেনসিল। নাকি চুষিকাঠি?

---

আরও নতুন লেখাঃ << >>

শেয়ার করুন